《方言突围与赛博狂欢——论树科粤语诗＜我嘅抒情＞的现代性突围》
文/诗学观察者
一、语言实验：方言的陌生化突围
树科在《我嘅抒情》中实施的粤语写作，构成对现代汉语诗写传统的双重突围。首句"咪话你哋经已瞓晒"以俚语化的否定句式，在音韵层面形成独特的爆破音节奏。"鬼咁生猛"中的"鬼"字作为程度副词，既保留粤方言特有的夸张修辞，又在语义层面构建出幽灵化的现代生存隐喻。这种语言策略使诗歌产生间离效果——当"键声喺蹄响"的拟声词与"鼠箭噈电闪"的科技意象相遇，方言的肉身性与赛博空间的虚拟性形成奇妙共振。
诗人精心设计的音韵图谱值得关注："炮仗噼啪"中的双声词模拟爆竹声响，"老虎乸"的叠韵强化野兽意象的威压感。尤其在"捐佢瞓过嘅被窦"句，"捐"字作为单音节动词，既精准描绘钻入被窝的肢体动作，又在音调上形成短促的收束，暗示数字劳工在现实与虚拟间的穿梭状态。这种方言写作不是简单的民俗展示，而是通过语言本体的创造性转化，构建出属于南中国的现代性诗学。
二、结构张力：狂欢叙事的内在悖反
诗歌在表层结构上呈现为除夕夜的狂欢独白，深层却涌动着存在主义的荒诞感。抒情主体宣称"日日狂欢嘅不夜天"，但"半夜三更"的时间设定已暴露其日夜颠倒的生存困境。当"阖家团圆"的祝福语与"老虎乸醒咗起身"的魔幻场景并置，传统节庆的温馨叙事被解构成黑色幽默。
诗中存在多重空间对峙：物理空间的"床"与赛博空间的"键鼠"构成垂直维度，被窝的私密性与"炮仗噼啪"的公共性形成水平张力。尤其"轮到我上去佢嘅床"的僭越式表述，暗示数字时代劳动者对休息权的争夺。这种结构安排使诗歌获得复调性：表面的欢腾下涌动着存在焦虑，程式化的祝福语背后是机械重复的现代性困境。
三、时间哲学：赛博格的时间感知