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从诗学传统看，树科这首作品延续了自《诗经》国风以来的方言诗歌传统，但又注入了现代主义的哲学思考。明代冯梦龙编撰的《山歌》曾大量收录吴语民歌，清代屈大均《广东新语》也记载了许多粤讴作品。树科的创新在于，他将这种方言传统与西方现代诗的表现手法相融合，创造出一种既根植本土又具有世界性的诗歌语言。诗歌中"嘟"、"噈"、"咁"等粤语特色词的重复出现，形成了一种类似爵士乐即兴重复的节奏效果，这与美国诗人金斯堡在《嚎叫》中运用口语节奏的手法有异曲同工之妙。
在语言学层面，这首诗展现了粤语作为一种古老汉语方言的独特表现力。粤语保留了中古汉语的入声韵尾和复杂声调系统，在"识得"、"喺度"等词汇中可见其对古汉语语法特征的保存。同时，诗中使用"有冇"代替标准汉语的"有没有"，用"嘟"代替"都"，这些语言选择不仅是对方言的忠诚，更是对标准化语言暴力的抵抗。法国哲学家德里达曾指出，标准语言总是试图压抑方言的差异性，而这首诗恰恰通过坚持方言的纯粹性，解构了普通话的中心地位。
诗歌的哲学深度体现在其对"得"与"不得"的存在论探讨上。海德格尔在《存在与时间》中提出"此在"（Dasein）的概念，强调存在总是具体的、处境化的。树科诗中的"你有得"、"佢冇得"恰恰呼应了这一思想，揭示出存在的不平等分配。"人家有祂一样一样嘅"这一句，则暗示了从世俗存在向超越性存在的可能跃升，与克尔凯郭尔关于"信仰骑士"的论述形成跨时空对话。这种通过方言实现的哲学表达，证明了地域性语言同样能够处理普世性的存在命题。
在社会学意义上，这首诗可被视为对香港及粤语区身份政治的隐喻表达。"你上佢落，佢入你出"的权力更迭，暗示了粤语文化在全球化与本土化张力中的处境。英国文化研究者霍尔曾指出，边缘文化往往通过坚持自身的语言差异来抵抗主流文化的收编。树科这首诗的粤语坚持，正是这样一种文化抵抗策略的体现。诗中"有冇噈系多过场"的感叹，道出了边缘群体在权力结构中的无奈与清醒。
从诗歌形式看，这首诗打破了标准汉语诗歌的格律传统，创造了一种基于粤语口语节奏的自由体。诗句长短不一，从二字到七字不等，形成了一种类似呼吸的自然韵律。标点符号的非常规使用（如"嘅"后的句号，"……"的省略号），也体现了对方言口语停顿习惯的尊重。这种形式创新，与20世纪拉丁美洲诗人巴列霍对西班牙语的革新实验有相通之处，都是通过回归方言本源来更新诗歌语言。
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