三、后现代地理的空间诗学
诗作的空间叙事呈现德勒兹"块茎结构"特征：从微观的"街头巷尾"到宏观的"云山珠水"，物理尺度在词语中自由伸缩。这种跳跃呼应了詹明信后现代空间迷失理论，当"桥路"作为连接符失去联结功能，"小蛮腰唔细"的戏谑性转喻（以局部特征指代广州塔）恰成为城市身份认同危机的绝妙反讽。诗人通过方言特有的量词系统（如"四围"的空间泛化表述），创造出列斐伏尔"空间生产"理论的诗意注脚。
四、生态殖民主义的语言抵抗
"生晕雾"的独特表达融合了自然现象（雾）与技术产物（光污染），形成谢默斯·希尼所谓的"语象复合体"。这种语言变异策略，暗合生态批评家劳伦斯·布伊尔的环境想象理论——当方言中的自然意象被城市符号侵蚀，诗歌成为守护地方性知识的最后堡垒。诗中"珠冮畔"的创作地理标注，与惠特曼《草叶集》的地志诗学遥相呼应，在全球化语境中构建起抵御文化同质化的方言飞地。
结语：树科的《风景》通过方言诗学的物质性书写，完成了对当代城市文明的双重解蔽：既是空间政治的经济学报告，也是语言生态的病理学诊断。当"云山珠水"的地理记忆被"摩天大厦"的资本逻辑割裂，诗歌用方言的声波在符号废墟中重建精神家园，这种以退为进的抵抗策略，为全球化时代的在地写作提供了重要启示。