《岭南歌谣中的生命辩证法》
——树科《生命嘅神曲》诗学探赜
文/一言
在珠江流域潮湿的季风里，在骑楼茶肆蒸腾的烟火中，岭南诗人树科以粤语方言为投枪，刺穿了现代文明精心编织的生命迷网。《生命嘅神曲》这首看似俚俗的方言诗作，实则是后现代语境下生命本质的哲学思辨，其精神内核与庄子"子非鱼"的诘问、尼采"上帝已死"的宣言遥相呼应，在茶餐厅的市声鼎沸中建构起岭南特色的诗学宇宙。
一、方言叙事中的生命祛魅
"命仔"这一粤语特有的亲昵称谓，甫开篇便消解了传统生命话语的神圣性。不同于普通话"生命"的庄重肃穆，"命仔"携带着岭南市井的烟火气，恰如巴特所言"作者之死"的提前预演，将形而上的生命探讨拽入茶餐厅的折叠椅间。诗人刻意选取"大排档"与"圣坛"这对悬殊的意象并置，暗合巴赫金狂欢化诗学中崇高与卑俗的辩证关系——当生命话题从经院哲学的神龛走向市井俚俗的餐桌，恰似希腊酒神祭典中草根智慧对学院派话语的颠覆。
诗中密集的粤语拟声词"乜乜嘢嘢"、"嘻嘻嘻"，并非简单的方言展演，而是对当代生命异化的音韵解构。这些无法被标准汉语转译的声韵，构成德里达笔下的"延异"链，在音节跳跃间解构着科技理性对生命的规训。当诗人将生命元素戏谑为"碳啊，水哗，氧哈"，实则是以岭南特有的"鬼马"精神，戏仿实验室里的冰冷术语，这种语言策略让人想起布莱希特"陌生化"理论——通过方言的间离效果，迫使读者重新审视习以为常的生命认知。
二、碳硅之争中的本体论危机