《解构主义视域下的都市意象狂欢》
——析树科粤语诗《睇睇十字街头》的空间诗学
文/诗学观察者
在霓虹与混凝土交织的现代性语境中，香港诗人树科以其独特的粤语诗学体系，于《睇睇十字街头》中构建了一座解构主义的都市剧场。这首创作于2025年珠江畔的作品，犹如本雅明笔下的"拱廊街"投影，在四维坐标的迷宫中展开对全球化症候的深度解剖。诗人以粤方言为手术刀，剖开都市空间的多重隐喻层面，将后现代文明的精神困境置于语言的X光机下显影。
一、语言边疆的僭越性书写
"频扑"（奔波）、"噈似"（就像是）等粤语原生词汇的运用，恰似罗兰·巴特所言"刺点"（punctum），在标准汉语的平滑肌理上制造出异质感裂痕。这种方言写作策略呼应着巴赫金的"众声喧哗"理论——当"联合国"与"机器人"这类全球语汇遭遇粤语独特的九声六调，恰似利奥塔描述的"异质元素在语言游戏中的不可通约性"。诗人有意将"欧盟向西"与"穗城珠江畔"并置，制造出符码错位的蒙太奇效果，恰如艾柯在《开放的作品》中强调的"诠释漩涡"。
二、空间拓扑学的诗性重构
"四边方向，八面来风"的几何意象，暗合列斐伏尔"空间生产"理论中的三元辩证法。诗人将本应垂直的经线（华夏-欧盟）与纬线（北极-美丽）强行扭曲为平面十字坐标，这种德勒兹式的"根茎空间"解构了传统地理学秩序。当"岗位"被置换为超现实的"联合国"，福柯所言的"异托邦"（heterotopia）便在语言褶皱中显形。这种空间暴动让人想起波德莱尔《巴黎的忧郁》中那些游荡的都市幽灵，只是树科笔下的漫游者已然升级为数字时代的"赛博格观察者"。