在"几乎飞咗冚唪唥嘅所谓智能"的智性焦虑中，诗人构建了方言乌托邦。这种抵抗姿态与艾略特《荒原》对机械文明的批判形成跨时空对话，但树科选择用"婵妹入水"的肉身美学对抗数字异化。当全红婵的跳水弧线与刀郎的民间歌谣并置，诗歌在"甲辰年"的时间坐标里，将岭南的咸水歌传统与后现代拼贴技艺熔铸成文化抗体。这种在地性写作，恰如本雅明所言"将历史碎片重新装入当下的救赎口袋"，在"珠江畔"的地理标识中，完成对全球化的诗意抵抗。
四、狂欢化诗学与平民史诗
诗歌结尾"撇低顶级啲怼友"的市井宣言，实为巴赫金狂欢理论中"颠倒的世界"的当代演绎。诗人将"国运级"这样的宏大词汇与"叻仔"的市井称谓并置，制造出语言层面的认知眩晕。这种策略与杜甫"三吏三别"的民间视角形成互文，但颠覆了传统史诗的悲壮范式。在"对话"词组的反复变奏中（"对噈对话/对咗话噈"），诗歌模仿了粤语茶楼里的市声喧哗，使平民话语获得僭越殿堂的叙事权力。这种语言狂欢，恰如罗兰·巴特所言"文本的愉悦"，在能指的嬉戏中释放被压抑的民间能量。
结语：
树科的方言诗学实践，在《佢》中展现出多重解构维度：通过粤语声韵突围普通话霸权，借市井智慧消解技术理性，用狂欢叙事重构历史记忆。这种创作既延续了黄遵宪"我手写我口"的岭南诗学传统，又在智能时代开拓出新的抵抗空间。当诗歌以"珠江畔"的地理坐标锚定文化身份，我们看到的不仅是方言的复活，更是汉语诗学在全球化语境下的创造性转化。