诗人对体育场景的诗化处理，暗合本雅明"机械复制时代"的灵光消逝论。当"世界波"的暴力美学被转化为审美对象，足球场便成为本雅明笔下"灵光"的栖居地。这种转化策略，与苏轼《赤壁赋》中"惟江上之清风，与山间之明月"的自然灵光形成跨时空对话，体育竞技在树科笔下获得了与自然同等的形而上价值。
四、笑声哲学的狂欢叙事
结尾处的"哈哈，哈哈哈"不仅是情绪的宣泄，更是巴赫金"狂欢节理论"的诗学实践。这种集体笑声颠覆了精英话语体系，在广场式的喧哗中实现主体间性的平等对话。笑声的渐强节奏，恰似陀思妥耶夫斯基《群魔》中革命狂欢的微型复现，但树科将其导向建设性的存在确认，而非破坏性的虚无主义。
笑声的重复结构，让人想起维特根斯坦"语言游戏说"中的重复范式。当"噈咁简单"与"噈咁简美"的排比句式反复出现，语言在自我指涉中消解了意义焦虑，正如《金刚经》"应无所住而生其心"的禅悟境界。这种重复不是机械的循环，而是海德格尔"向死而生"的生存论展开，在笑声的余韵中，存在获得暂时的澄明。
五、存在之诗的现代性回应
在消费主义异化日益严重的当下，树科以"快乐噈咁简单"的宣言，构建起对抗异化的诗学防线。这种简单不是幼稚的乐观，而是老子"大道至简"的现代转译。当"睇到乜嘢东东，心生亮丽意象/即刻噈妙成一首"的创作状态被写入诗行，诗歌创作本身成为存在确证的行为艺术，与史蒂文斯"诗歌是最高级的虚构"形成有趣对照。
诗人对"共享快乐"的强调，暗合列维纳斯"他者伦理学"的伦理转向。在"唔同你哋又同你哋一齐"的悖论表述中，个体性与集体性达成和解，这种和解不是黑格尔"主奴辩证法"的暴力统一，而是列维纳斯"面对面"伦理关系的诗意呈现。当"快乐"成为连接你我的精神纽带，诗歌便成为鲍德里亚"符号交换"的解毒剂。
结语：在解构与重构之间
树科《我嘅快乐》以粤语为舟，在解构传统诗学的同时，重构了现代性语境下的精神家园。诗中体育意象的暴力美学、方言词汇的音韵革命、笑声哲学的狂欢叙事，共同编织成存在主义的诗意经纬。当"快乐"从宗教神龛走向市井街头，从形而上沉思降为身体狂欢，诗人实际上完成了对海德格尔"诗意栖居"的本土化诠释——在珠江畔的作协之家，在粤语的声韵跌宕中，现代人终于找到了属于自己的存在之诗。这种诗学实践，不仅是对消费主义时代的精神救赎，更是对汉语新诗现代性转型的深刻回应。