“灰嘅丝绒巾”“地平线个边嘅黑” 等意象，则进一步强化了诗歌的视觉与情感张力。灰色与黑色的运用，营造出一种压抑、深沉的氛围，暗示着某种未知的力量正在悄然逼近。这种色彩的选择，与中国传统诗歌中 “日暮苍山远，天寒白屋贫”（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》）所营造的意境有着异曲同工之妙，都通过色彩的对比与渲染，表达出诗人内心的孤独与迷茫。
“光，光，光” 的重复呼喊，与逐渐消逝的光明形成强烈对比，象征着希望的逐渐破灭。这种意象的运用，让我们不禁联想到艾略特《荒原》中对现代文明的反思，光明的消逝暗示着人类精神世界的荒芜与迷茫。在《黑色嘅舞蹈》中，树科通过对光与暗的意象处理，表达了对时间、生命与存在的深刻思考。
三、时间与空间的诗意表达
诗歌中对时间与空间的描绘，展现了树科独特的艺术视角。从 “起头啲啲啲啲啫” 到 “灰锦越多，灰噈越重”，时间在缫丝的过程中被具象化，仿佛可以触摸到时间的流逝。这种对时间的诗意表达，与博尔赫斯在《小径分岔的花园》中对时间的哲学思考有着相似之处。博尔赫斯将时间比作一座迷宫，而树科则将时间编织成丝线，在诗歌中展现了时间的流动性与不可捉摸性。
空间的描绘同样充满诗意。“天际偷渡咁”“地平线个边噈越嚟越黑”，通过对天际与地平线的描写，构建起一个广阔而深邃的空间感。这种空间的营造，让诗歌不再局限于狭小的地域，而是具有了宇宙般的宏大视野。同时，“天上嘟深不可见，湖度嘟唔翻波浪”，将天上与湖面的空间进行对比，进一步强化了诗歌的空间层次感。
时间与空间在诗歌中相互交织，形成了一个独特的诗意世界。这种时空的处理方式，使得诗歌不仅具有了现实的维度，更蕴含着超越现实的哲学思考。读者在阅读诗歌的过程中，仿佛置身于一个时空交错的梦境中，感受到时间的流逝与空间的变换。
四、情感的深层挖掘
《黑色嘅舞蹈》表面上是对夜色的描绘，实则蕴含着诗人深层的情感体验。从 “光经已几弱，弱不禁佢” 中，我们可以感受到诗人对光明消逝的惋惜与无奈，这种情感的表达与中国古代诗人对时光流逝的感慨一脉相承。李白在《将进酒》中 “君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，同样表达了对时间无情流逝的悲叹。