《方言的狂欢与抵抗》
——论树科粤语诗《我嘅抒情》中的语言政治与主体建构
文/元诗
在当代汉语诗歌的版图中，方言写作始终处于一种边缘而倔强的位置。树科的《我嘅抒情》以鲜活的粤语闯入诗歌场域，不仅是对标准汉语诗学规范的挑战，更是一场关于语言权利、文化记忆与主体建构的深刻诗学实践。这首创作于粤北韶城的作品，以其独特的语言质地和狂欢化的抒情方式，为我们提供了一个观察方言诗歌现代性的绝佳样本。
一、粤语作为诗性抵抗的语言武器
《我嘅抒情》开篇即以鲜明的粤语口语打破沉默："咪话你哋经已瞓晒，我仲鬼咁生猛"。这种语言选择本身即具有宣言性质——当标准汉语（普通话）在文学表达中占据霸权地位时，粤语的运用构成了一种诗性抵抗。"鬼咁生猛"这样的粤语特有表达，不仅传递了字面意义上的精力充沛，更通过"鬼"这个在粤语中兼具夸张与亲昵意味的副词，构建了一种普通话无法复制的语言质感。
从社会语言学视角看，粤语在当代中国面临着双重压力：一方面是普通话作为国家通用语言的推广政策，另一方面是全球化背景下英语的强势入侵。在这种语境中，树科选择用粤语写诗，实际上是在进行一种"语言维权"。诗中"冇得冬夜嘅纯白/嘟冇得个啲好似要凌迟人嘅/割肉?骨嘅，风刀雨剑"这样的句子，通过粤语特有的词汇（如"嘅"）和句法（如"嘟冇得"），创造了一种与标准汉语诗歌迥异的韵律和意象系统。这种语言选择不是简单的怀旧或猎奇，而是对文化多样性的积极扞卫。
特别值得注意的是诗中"键声喺蹄响，鼠箭噈电闪……"这样的拟声词运用。"噈"这个粤语拟声字，在描述鼠标快速移动时的声响效果上，比普通话中的任何拟声词都更为精准传神。这种对方言拟声词的发掘和运用，实际上拓展了现代诗歌的声音表现力，也证明了方言在表达某些特定经验时的不可替代性。
二、时间政治与抒情主体的狂欢建构