诗中对"草芥/栋梁"的并置极具颠覆性。"草芥噈草芥，邋刹噈邋刹/栋梁喺栋梁，冇乜好巴闭……"通过粤语判断句的绝对性（噈/喺），取消价值判断的等级秩序。这种本体论层面的平等观，与庄子"道在屎溺"形成跨时空对话，却又通过方言的市井气质剥离其玄学外衣。当诗人将"人定胜天"的豪言处理为"哈哈哈"的笑谑，既解构了人类中心主义的虚妄，也消解了传统"天人相分"的严肃命题。
四、循环时间的诗学隐喻
"天道轮回"与"德道循环"在诗中构成镜像结构。粤语"循环"（wun4 syun4）与"品位"（ban2 wai6）形成押韵陷阱，暗示道德话语的循环本质上是品味构建的产物。这种将时间循环论降维为社会建构论的策略，在"《树科诗笺》2025.2.13"的精确纪年标注中更显反讽——当永恒轮回遭遇现代性的线性时间，诗人在沙湖畔的书写时刻成为刺破循环的异质存在。
五、后现代乡愁的空间诗学
"粤北韶城沙湖畔"的地理标注具有深意。作为岭南文化腹地，韶关承载着中原文化与百越文化的交融记忆。诗人在全球化语境中启用粤语写作，既是对文化根性的追寻，也是对标准化汉语的抵抗。当"天人合一"的哲学命题被置换为"泥尘"般的在地经验，沙湖的粼粼波光便映照出后现代乡愁的复杂光谱——既拥抱方言的肉身性，又清醒认知其局限。
结语：在这首充满语言暴力的短诗中，树科以粤语为手术刀，解剖了层层包裹的文化基因。当"天·地·人"的传统三元结构在方言的嬉笑怒骂中分崩离析，我们看到的不仅是哲学命题的解构，更是汉语诗学在方言维度迸发的新可能。诗末的开放式追问，恰似沙湖的涟漪，将阐释的眩晕永远定格在2025年的那个书写瞬间。