《语言的圣殿与主体的解构：＜诗·诗人·我＞的诗学镜像》
文/诗学观察者
在粤北韶城沙湖畔的时空褶皱里，《诗·诗人·我》以三重镜像构筑起现代诗学的迷宫。树科用粤语方言的棱镜，折射出当代诗歌创作中语言、主体与存在之间的复杂纠缠。这首看似戏谑的短诗，实则是关于诗学本体论的严肃宣言，在俚俗与崇高的张力中，完成对现代诗歌精神困境的深刻指认。
一、语言圣殿的建构与解构
"诗系语言嘅寺殿"的开篇宣言，在粤语特有的爆破音中迸发出近乎宗教的庄严。这个充满悖论的隐喻将语言推上神龛，却又以"寺殿"的实体性解构了纯粹精神性。诗人以"朝拜佬"的肉身叩拜暗喻语言的物质性崇拜，那些"一步一叩头一仆低"的姿势，在粤语特有的形象化表达中形成某种荒诞的仪式感。当"虔诚"与"黐沟咗神经"被并置，语言的崇高性在俚俗方言的消解中暴露出其虚幻本质。
这种语言观与海德格尔"语言是存在之家"的命题形成奇妙对话。树科将诗歌语言从形而上的云端拉回市井街巷，在"寺殿"与"黐线"的张力中，粤语特有的语感优势得以彰显。那些擦音与入声字形成的听觉褶皱，恰似语言圣殿墙壁上的裂纹，暗示着符号系统自身的脆弱性。
二、诗人主体的身份困局
"诗人"章节构成了残酷的自我解剖剧场。主体分裂为观察者与被观察者的双重身份：既以"你睇"的审视目光打量朝圣者，又陷入"至死嘟搞唔明"的认知困境。粤语特有的"嘟"字语气词，将这种困惑凝固成永恒的悬置状态。诗人在这里成为德里达笔下的"幽灵"，在能指链上漂浮却找不到安放主体的祭坛。