刘波涛的声音中透出一丝得意：“那当然了，我这幅《纺织女》可是下了大功夫的。它不仅在色彩上达到了委拉斯贵支的精髓，更在构图和意境上有所超越。我相信，当他们看到这幅作品时，一定会大吃一惊的。”
常硕点了点头，心中对刘波涛的才华充满了敬佩。他知道，这幅《纺织女》不仅是刘波涛对艺术的追求与热爱，更是他对自己的一种证明。
而此时的媒体界，关于科隆迪亚画廊的争议已经愈演愈烈。各大媒体纷纷报道此事，博努瓦更是在社交媒体上公开嘲讽霍纳：“瞧瞧吧，这就是你嚣张的下场！”而阿尔图尔、贝尔纳、蒙德里等人则选择了沉默，他们或许在等待着事态的进一步发展，或许也在心中暗自盘算着如何应对这场突如其来的风暴。
然而，最让常硕感到意外的，还是那幅《红发的沙发女郎》。一个远在美国的代理人声称自己手中的这幅作品并非伪作，而是真正的弗洛伊德真迹。这一消息如同一颗重磅炸弹，再次将人们的目光聚焦到了这场风波之上。
这幅作品很快被送到了伦敦弗洛伊德艺术基金会进行鉴定。经过一系列复杂的程序与激烈的讨论后，基金会终于宣布了一个震惊全场的消息：这幅《红发的沙发女郎》确实为真迹！
这一消息无疑给科隆迪亚画廊带来了巨大的打击。卡地亚集团与洛杉矶盖蒂基金会几乎同时宣布要求撤销交易并退还款项及三倍违约金。而那些持有疑虑的私人藏家也纷纷表示要退还作品并寻求赔偿。
面对如此严峻的形势，科隆迪亚画廊不得不采取紧急措施以挽回损失并维护名誉。然而，这一切的根源却在于那个神秘的模仿者——他究竟是谁？他又为何能如此精准地模仿出弗洛伊德的作品？
在艺术的浩瀚星空中，一场突如其来的风暴席卷了艺术界的每一个角落，其中心正是科隆迪亚画廊——一个曾以权威与专业自居的艺术殿堂。